在天眼尚未密布，监场保安仍(🏕)会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌(🎫)剌走进(🤼)美术馆，直接把猎物从墙上取下放(⚾)入(🥡)布袋运走。看似儿戏的一切，背后(🍛)主谋还要是(🙁)住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·(🚜)莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的(📮)左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未(😑)必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃(🏈)亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。